TOUT LES INGRÉDIENTS DE LA PROCHAINE CRISE SONT RÉUNIS.

Morad El Hattab anticipe la prochaine crise

Dans « La vérité sur la crise », Morad El Hattab nous avait offert une somme résumant les aspects de la crise, parlant des excès de la finance, revenant sur l’histoire des crises, et décrivant l’impasse de l’Europe. Dans « Kriz », il revient sur les développements des deux dernières années.

Une crise dont nous ne sommes pas sortis

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Information publiée sur le site FABULA par Matthieu Vernet (source : Mision action culturelle BULAC)

Dans le cadre du programme régional de "Résidences en Île-de-France", Claire Fercak et la bibliothèque universitaire des langues et civilisations vous invite à la soirée Publier son premier roman, le 12 avril à 19h.

Auteur en résidence à la BULAC, Claire Ferçak reviendra sur ce moment particulier dans la vie d'un auteur, en compagnie d'Yves Pagès, son éditeur, Arnaud Cathrine des éditions Verticales et Claire Moyrand, publiée aux éditions Léo Scheer.

La publication d'un premier roman est le reflet d'un parcours unique. Écrivains ou éditeur, ils retraceront leur entrée en littérature et détailleront les rapports développés avec le monde de l'édition, au moment de la publication de leur premier roman.

Claire Moyrand lira avec Claire Fercak un extrait de son premier roman, Rien de mon visage, paru en mars 2012 aux éditions Léo Scheer.

«'' Le mardi 12 novembre 1991, Suzanne Moisson est morte. Un mois plus tôt, elle s’était cassé le col du fémur.

Ensuite, tout était allé très vite. À son âge, ce genre d’accident était presque toujours fatal. J’avais douze ans et pour moi, Suzanne Moisson n’existait pas.'' »

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Voici, sur Peeping Tom de Alessandro Mercuri, une remarquable critique de Fabrice Andrivon sur le site "Shangols" consacré au cinéma. Fabrice Andrivon est le propriétaire de la Librairie Le Haut Quartier à Pezenas

Voilà un objet doucement barré qui nous tombe du ciel, qui navigue à vue sur des cordes aussi fines que belles en funambule du style et de l'inspiration. Des inspirations, il en a plein, le gars Alessandro : son bouquin aborde aussi bien l'architecture selon les castors, Mandrake le magicien, Schopenhauer, les cartoons gore, le système solaire ou Piero della Francesca.

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SPOOF PHILOSOPHY

Brillante analyse de Clément Ribes, écrivain et professeur à Harvard sur le blog "L'Hermite critique"

Pour tous les lecteurs qui, comme moi, aiment les textes (romans ou autres) qui explorent notre monde post-moderne dans une recherche formelle intéressante et originale, la lecture de Peeping Tom, d’Alessandro Mercuri, ne peut être que réjouissante et stimulante. L’auteur avait déjà publié il y a quatre ans, un ouvrage, Kafka Cola (aux mêmes éditions, chez Léo Scheer), dont j’avais lu quelques bonnes critiques mais que je n’avais pas eu l’occasion de tenir entre mes mains. Aujourd’hui donc, j’ai pu me plonger dans ce qui est présenté comme la suite du premier livre. Alors, qu’est-ce que Peeping Tom ? Peeping Tom est tout à la fois une archéologie errante du concept et des manifestations de l’imposture, une suite de divagations sur des sujets aussi variés que les Happy Tree Friends, Piero della Francesca, Schopenhauer et Hegel, une recueil d’essais comiques et mordants.

Peeping Tom élabore une façon de philosopher qui rompt avec nos habitudes. C’est une promenade dans les images, un collage de références et d’éléments qui se rencontrent pour produire du sens. Mais cette nouvelle façon de philosopher s’inscrit dans une remise en cause du mode traditionnel d’expression et de pensée de la philosophie : le texte le plus “philosophique” (dans une acception classique) est paradoxalement le premier chapitre du recueil (“Malavita Filosofica”) qui est composé en vue de dénier à la philosophie sa pureté et son grand récit d’incorruptibilité. Dans ce chapitre qui a le mérite d’être accessible aux non-philosophes, est rappelée la critique de Hegel par Schopenhauer. N’ayez crainte si vous n’avez pas une connaissance pointue de la philosophie, les termes de la critique sont clairs et l’auteur se charge de nous accompagner dans la compréhension des enjeux de ce chapitre-préface.

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De l’axolotl (La Revue Littéraire)

Par Jean Louis WIART

Parmi les textes publiés dans ce numéro « nouvelle formule » du bimestriel La Revue littéraire se trouve une nouvelle de Jean-Louis Wiart dont les lecteurs réguliers du journal Les Allumés du jazz connaissent déjà la plume.

Membre du collectif de labels phonographiques du même nom, Jean-Louis Wiart l’est en tant que fondateur du label Axolotl. Ce dernier emprunta son nom à une nouvelle de Julio Cortazar qui inspira à François Trusques « Octaèdre », le premier disque du catalogue Axolotl qu’ont enrichi depuis Frédéric Jeanne, Cesarius Alvim (en duo avec Lee Konitz), Patrick Favre ou Guillaume de Chassy.

Sa nouvelle De l’axolotl ne nous apprend rien sur ce label dont certaines références se retrouvent en licence chez Frémeaux, mais confirme le talent littéraire de cet amateur de musique. Il livre un texte plein de distance et d’humour sur cette curiosité de la nature qu’est l’axolotl, sans qu’on sache très bien s’il s’agit d’un cours de biologie, d’un pur prétexte à l’exercice de l’écriture et du rêve éveillé ou d’une fable dont le lecteur est invité à découvrir la morale. Qu’il réponde ou non à cette invitation, ce dernier aura passé un moment fort distrayant.

Franck Bergerot

Sibylle Grimbert, La Conquête du monde

par Marianne Payot

Née en 1967 à Paris, Sibylle Grimbert a déboulé sur la scène littéraire en 2000 avec Birth Days, roman sur l'identité éclatée, qui connut un succès d'estime. Après Il n'y a pas de secret, Toute une affaire ou encore Le vent tourne, voici son septième roman.

Pourquoi ? Parce que cet auteur excelle à décrire les fêlures du citoyen moderne, tout à sa quête de réussite. Ou comment devenir ce que la société attend de nous, jusqu'à ce que le vernis craque, que les démons du passé resurgissent.
Dans La Conquête du monde, c'est Ludovic, brillant avocat, qui perd les pédales. Une histoire stupide de bout de salade entre les dents, un mot malheureux, et l'édifice s'affaisse, les gaffes et les déconvenues s'accumulent. Et sont narrées avec une plume aussi narquoise que jubilatoire.

Arthur Rimbaud et le foutoir zutique, de Bernard Teyssèdre, chroniqué sur nonfiction.fr, “le quotidien des livres et des idées”, par Eddie Breuil.

Bernard Teyssèdre fournit une somme sans fioriture sur la période zutiste de Rimbaud.

Les éditions Léo Scheer ont publié un ouvrage de Bernard Teyssèdre sur le rapport de Rimbaud au cercle (et à l’album) zutique. Une somme de près de huit cents pages, au prix raisonnable, sur cette période durant laquelle Rimbaud fréquente un milieu relativement iconoclaste. Malgré la notoriété de l’album, peu d’études d’ensemble existent : Pascal Pia avait fourni d’importants commentaires dans son édition fac-similé de 1961, et récemment, en 2010, sous la direction de Seth Widden, des études sur l’album avaient été réunies aux éditions Garnier. L’avantage du travail de Bernard Teyssèdre est de tenter une sorte de biographie de l’album et du cercle zutique, de réaliser un récit précis et très documenté de cette période.

L’ouvrage oscille donc entre biographie de l’œuvre (« genre » qui semble se développer actuellement) et essai. Il est intéressant pour sa composition même : le récit est ponctué de sortes d’interludes, à savoir des lexiques (portant sur les poèmes essentiellement), de courtes monographies (sur les différents protagonistes du cercle zutique), etc. Ces interludes sont insérés dans les différentes sections, sans transition, ce qui a l’avantage d’éviter de longs récits ; ils apparaissent alors comme des apartés, des documents apportés à la réflexion. Ce parti pris remet en cause le statut traditionnel de l’annexe, en déplaçant donc ces éléments à l’intérieur même du récit. Ainsi, un tableau chronologique sur la datation des textes de Rimbaud est inséré dans le chapitre sur la chronologie de l’album. Mais ce choix implique donc l’absence de répertoire unique (informations sur les différents protagonistes) et la dispersion de ces informations-là où elles semblent utiles à l’auteur. Cette structure intéressante et qui implique un réel plaisir de lecture a cependant des inconvénients : elle privilégie la lecture linéaire et l’accès à certaines informations est rendu plus difficile, notamment à cause de la gênante absence d’un index des titres de poèmes, lequel se serait avéré particulièrement utile en raison du sujet même de l’ouvrage.

L’ouvrage reste tout de même une somme importante, mais oscille effectivement entre l’apport documentaire (conséquent) et l’interprétation personnelle, qu’il est parfois possible de ne pas partager. En particulier lorsqu’il s’agit de donner une lecture homosexuelle à certains faits ou poèmes. Ainsi, lorsqu’il est question de Verlaine qui dirait à Delahaye que Rimbaud devrait avoir une compagne pour le guérir des rhumatismes dont il souffrait, Bernard Teyssèdre ajoute qu’il s’agit “d’une façon de laisser entendre que cet adolescent ne baisait pas assez et que lui-même ne participait pas à la cure”. Le fameux Sonnet du trou du cul (écrit à deux mains) serait à lire de la même façon : volonté d’afficher et de revendiquer l’homosexualité de Verlaine et Rimbaud (le sonnet n’est pourtant signé que de leurs initiales, et la volonté parodique semble explicite), et de bafouer les normes sociales que représenterait l’hétérosexualité. Le terme « œillet » (qui est essentiellement employé par les homosexuels) apporterait une preuve supplémentaire à cette thèse ; pourtant le terme « comme » dans « comme un œillet violet » pourrait aussi bien démontrer le contraire puisque la comparaison n’est pas une identification.

Pourquoi voir nécessairement un aveu d’homosexualité alors que plusieurs éléments apportés ne semblent pas aller dans ce sens, comme le témoignage de Verlaine indiquant que ce poème est censé combler la lacune présente dans le recueil parodié d’Albert Mérat, à savoir le blason pour le « trou du cul » ? L’interprétation de Teyssèdre à ce sujet glisse progressivement vers une lecture plus politique (d’ailleurs les thèses de Steve Murphy – qui au passage est un des noms propres les plus cités lorsque l’on consulte l’index – sont largement partagées, notamment sur les idées communardes de Rimbaud), le sonnet étant censé être une « évidente provocation », un « acte de guerre sociopolitique » s’inscrivant dans une « stratégie politique ». Cela serait-il fondamentalement le problème des textes de Rimbaud : la lecture la plus simple (en l’occurrence la parodie) étant forcément considérée comme simpliste et, peut-être à cause de l’aura mythique du poète, des lectures plus profondes devant être apportées ?

Mais ces nuances sur l’appréciation ne remettent bien évidemment pas en cause le travail remarquable de rassemblement et de recoupement d’informations réalisé par Bernard Teyssèdre, et qui font de cet ouvrage un élément important dans la bibliothèque de tout rimbaldien, mais aussi (grâce à la lecture confortable permise par la composition donnée à l’ouvrage) de tout amateur, de poésie comme de l’histoire des années 1870.

Eddie BREUIL